إدوارد شامبيون هو مدير تحرير مجلة Reluctant Habits . في هذه الحلقة، نتحدث مع إدوارد حول الطرق التي يستكشف بها رواية القصص الصوتية كشكل فني.
نسخ البودكاست
تعمل حالة النشر الرقمي على إنشاء منشور جديد ومجتمع لمحترفي النشر الرقمي والإعلام في الوسائط والتكنولوجيا الجديدة. في هذه الحلقة، نتحدث مع إدوارد شامبيون، مدير تحرير مجلة Reluctant Habits، وكيف يستكشف رواية القصص الصوتية كشكل فني. هيا نبدأ.
Vahe Arabian : مرحبًا إد. كيف حالك؟
إدوارد تشامبيون: أهلاً. كيف حالك يا فاهي؟ شكرا لاستضافتي.
Vahe Arabian : شكرا لانضمامك إلينا. أعتقد أننا سنتحدث عن موضوع مثير للاهتمام وفريد من نوعه، لأنك قمت بالكثير من الأشياء، ولكنك الآن تركز كثيرًا على الدراما الصوتية، ولكن قبل أن نتعمق في ذلك، فقط إذا كان بإمكانك تقديم خلفية الأشخاص عن هويتك وكيف وصلت إلى هذه النقطة، سيكون ذلك رائعًا.
إدوارد شامبيون: حسنًا، نعم، أعني أن هذا هو الشيء المضحك في الحياة، أحيانًا تقوم برحلة وينتهي بك الأمر في عدد من الأماكن المختلفة، وقد فعلت ذلك بالتأكيد. لقد بدأت بالرغبة في أن أصبح مخرجًا سينمائيًا. ذهبت إلى مدرسة السينما. لكنني كنت أقرأ دائمًا وأكتب دائمًا، وما حدث في النهاية هو أنني بدأت التدوين في وقت لم تكن فيه المدونات موجودة. لقد كانوا جددًا جدًا. لقد كنت في الواقع مرتبطًا بالكثير من الأشخاص الذين أصبحوا الآن مليارديرات في سان فرانسيسكو، لأنني كنت أعيش في سان فرانسيسكو في ذلك الوقت.
إدوارد شامبيون: ثم وجدت أن الناس أعجبوا حقًا بصوتي في الكتابة، وقد أتى إلي المحررون، ثم بدأت هذه المهنة الغريبة حقًا، إذا جاز التعبير، ككاتب. لقد ساهمت في العديد من الصحف والمجلات والمواقع الإلكترونية، ومن هناك، دخلت في وقت مبكر جدًا إلى مشهد البث الصوتي، وقمت بتشغيل بودكاست يسمى The Bat Segundo Show، والذي استمر لمدة 10 سنوات تقريبًا، حيث أجريت مقابلات مع 550 كاتبًا. بدءًا من ... وليس من الكتاب أيضًا، أعني أنه كان علي أن أقضي وقتًا مع ديفيد لينش. لقد كنت للتو في منزل أوساك. نورا إيفرون، لقد دهشت لأنني تمكنت من التحدث معها. أوكتافيا بتلر... تحدثت إلى توماس ديش. أعني، صامويل ديلاني، القائمة تطول. يمكنك التحقق من ذلك في الأرشيف.
إدوارد تشامبيون: لكنني أعتقد أن ما أردت فعله حقًا، خلال هذا الوقت، لأنه كان لدي أيضًا بعض المهام الجانبية، إذا جاز التعبير، أو بالأحرى الاعتراف بما أردت فعله حقًا لم أتابعه فعليًا ، وأقوم بأشياء مسرحية صغيرة هنا وهناك، كتبت وأخرجت مسرحيات هامشية. كنت دائما أرغب في سرد القصص. كتبت عدة روايات. لقد اقتربت كثيرًا من الحصول على وكيل عدة مرات، لكنني لم أستطع. وكنت في هذا النوع من المكان المحبط، ووجدت أيضًا أن أسلوب كتابتي قد أسيء تفسيره أو بالأحرى، لم يساء تفسيره، تم تفسيره بطريقة اعتبرت مشاكسة ولا تمثلني حقًا. وهكذا، كان علي أن أمر بفترة كنت بحاجة فيها لمعرفة ما أريد فعله حقًا، ولسنوات عديدة كنت أرغب دائمًا في القيام بدراما صوتية، يعود تاريخها إلى عام 2007. لقد استمعت إلى الراديو القديم يكبر. لقد أحببت كل القصص، لكنني في الواقع أخذت الشكل على محمل الجد، وشعرت أنني كنت نوعًا ما في هذه الفقاعة.
إدوارد تشامبيون: لذا، منذ حوالي ثلاث إلى أربع سنوات كنت أعاني من فترة بحث عن الذات وبدأت الاستماع إلى هذا البودكاست المسمى بودكاست منتج الدراما الصوتية والذي كان، في ذلك الوقت، خارج اسكتلندا بواسطة هذين الاسكتلنديين وكان ذلك ما فتح عالمي وغير حياتي وجعلني إلى حد كبير ما أنا عليه الآن، كاتب، ومخرج مسلسل، ومنتج، وشخص يدير أكثر من أربعين ممثلاً ...
Vahe Arabian : واو.
إدوارد شامبيون: ... وهو أيضًا يقوم بأعمال الهندسة والتحرير والأعمال الفنية، وهو أمر ممتع حقًا. يمكنك أن تتخيل حقًا أنك تقوم بسحب كل قطعة من الملابس التي يمتلكها وتصفعها أمام الميكروفون حتى أحصل على صوت جناح حقيقي، صوت جناح مقنع لطائر ناطق عملاق في قصة خيالية. هذا مكان أفضل بكثير بالنسبة لي. أنا في غاية السعادة. لقد ارتبط المستمع حقًا بهذه القصص. الشيء الآخر الذي أعتقد أنه حدث هنا هو أنني كنت خائفًا حقًا من أن أكون حقيقيًا عاطفيًا وأن أضع قلبي تمامًا هناك، ولسنوات عديدة تراجعت بشكل أساسي عن طريق هذا النوع من صوت الكتابة الذكي والمشاكس الذي لم يكن حقًا من أنا. ربما كان هذا في الواقع منعني من التواصل مع الناس وربما تسبب أيضًا في إساءة تفسير العديد من الأشخاص لي.
إدوارد تشامبيون: ومرحبًا، إذا قابلتني، ستعرف نوع الشخص الذي أنا عليه، ولكن الشيء المذهل في الدراما الصوتية هو ... أولاً، أنت تعلم أنني كنت دائمًا مهتمًا بالكتب، وفي الواقع، كما هو الحال أنت على الأرجح. كما تعلم، فإن تشغيل البودكاست والراديو وفعل القراءة يتشاركان في هذه العلاقة الحميمة العاطفية المشتركة التي لا تشبه أي وسيلة أخرى، على سبيل المثال، للمسرح عندما تذهب وتشاهد، على وجه الخصوص، عرضًا مسرحيًا صغيرًا، ربما مثل عرض خارج الخدمة. نوع من الأشياء في برودواي حيث تشارك حقًا هذا الحضور العاطفي في الهواء. الفن الحقيقي الوحيد الذي يصل إلى ذلك هو فعل القراءة والاستماع وقد سمعت من الكثير من الأشخاص الذين يرتبطون حقًا بهذه القصص، وخاصة النساء، الذين تفاجأت بهم حقًا. لقد كتبوا لي قائلين: "كيف عرفت ما نتعامل معه، هذا الصراع بين الشخصي والمهني؟"
إدوارد تشامبيون: لم يكن هناك أحد يفعل ذلك حقًا ولم يكن أحد يفعل ذلك بهذا الشكل، لذا من الواضح أنني مجنون حقًا بالدراما الصوتية ويمكنني التحدث عنها مطولًا. أعني أنه هذا العالم المذهل حيث يمكنك جمع الأصوات المتباينة والمهمشة من جميع أنحاء العالم ويمكنك جمعهم معًا وفجأة تدرك أننا موجودون بالفعل. أعتقد من الناحية الثقافية أننا نمر بلحظة في الوقت الحالي حيث يوجد الكثير من الأسئلة التي لم نطرحها والكثير من الإجابات التي نبحث عنها والتي نخشى البحث عنها وشعوري هو أن أي شكل من أشكال التعبير الفني ، أو حتى التعبير السردي غير الخيالي، يجب أن يسعى حقًا لتحقيق ذلك.
إدوارد تشامبيون: أعني، كما تعلمون، أننا نتحدث الآن، بعد وقت قصير من إصدار دونالد جلوفر لهذا الفيديو المذهل، هذه أمريكا، تحت علامة تشايلدش جامبينو، ويقوم الناس بتحليل هذا بشكل صحيح لأن هناك كل أنواع الصور الرائعة يمكنك وضعه في هذا ولكنه يحتوي أيضًا على هذه الواجهة العميقة المذهلة وهو الفيديو الأكثر شعبية في الوقت الحالي وأعتقد أن هذا يتحدث عن المكان الذي يجب أن تذهب إليه الثقافة، وإلى أين يجب أن تذهب الثقافة وإلى أين نحن، كصانعي الثقافة وصانعي ذوق الثقافة أو مستهلكو الثقافة، يحتاجون حقًا إلى احتضانها لأن الاختلاف والحميمية هو ما يجعل كل ما نقوم به مميزًا وجميلًا للغاية.
Vahe Arabian : أعتقد أنك تحدثت عن الصراع داخل الشخص والمبدع. في مجال الوسائط الرقمية، هل تعتقد أن هذا في الغالب مخصص للكتاب المبدعين أم أن الصحفيين يواجهون هذه المشكلة أيضًا؟
إدوارد تشامبيون: أعتقد، لا، أعني أنني عملت كصحفي وأعتقد أنه سواء كان الأمر خياليًا أو واقعيًا، فإننا جميعًا نواجه هذا السؤال، حسنًا، هذا هو الخط الذي أحتاج حقًا إلى تجاوزه لكي يتطور كشخص يصنع شيئًا ما. كيف يمكنني فعل ذلك؟ ومن السهل جدًا، نظرًا للسوق والحاجة إلى البقاء والحاجة إلى دفع الإيجار، أن تقول بشكل أساسي، "حسنًا، انتظر لحظة، يمكنني الحصول على ذلك... أستطيع أن أفعل ما أفعله عادةً وهذا هو مساحة آمنة للغاية بالنسبة لي وهذا سيسمح لي باكتساب نوع من السمعة.
إدوارد تشامبيون: أعتقد أنه في الواقع فخ الاستقرار، وهو في الواقع مسار رجعي، وليس صحيًا بشكل خاص أمامك وأيضًا بالنسبة للثقافة بشكل عام. وأيضًا في التواصل مع جمهورك. أعتقد أنها مشكلة شائعة جدًا لم يتم الحديث عنها حقًا، ولكن يواجهها الجميع وأفضل طريقة للقيام بذلك هي تحمل بعض المخاطر، وأن تكون أكثر عرضة للخطر، وأن تكون أكثر عاطفية وحميمية، سواء كان ذلك يتطلب الأمر حقًا حان الوقت كصحفي للحصول على مصدر مفتوح والحصول على مصدر يثق بك أو سواء كان ذلك يروي قصة تتعامل مع مشكلة صعبة متداخلة بعمق داخل القلب، إذا كان ذلك منطقيًا.
Vahe Arabian : أعتقد أنني أفهم هذه النقطة. لا انا افهم. إنه أمر عميق جدًا وكل شخص لديه تفسيره الخاص، لذلك لا أريد أن أتوصل إلى أي استنتاجات مما قلته.
إدوارد شامبيون: أوه، بالتأكيد، بالتأكيد، بالتأكيد، بالتأكيد. أسمع، نعم. ويتعامل الجميع مع الأمور بطريقة مختلفة وبعض الأشخاص لديهم أهداف مختلفة. عند الحديث عن أهدافي، أعني أنني مهتم أكثر بنوع من تطوير الصوت وتطوير الثقافة بأفضل ما أستطيع، ومن الواضح أن هذا مسعى خاص يتعارض أحيانًا مع القوى الرأسمالية، أو الحاجة إلى البقاء. أفهم ذلك تمامًا ولن أطعن بالضرورة في أي شخص لديه هذا المسار المحدد. لكن يمكنني بالتأكيد أن أتحدث عن رحلتي الخاصة، لذا.
Vahe Arabian : ودعونا نتحدث عن الخطوات المحددة حول كيفية تقديم الدراما الصوتية في وقت قصير جدًا، ولكن دعونا نرجع خطوة إلى الوراء.
إدوارد تشامبيون: بالتأكيد.
Vahe Arabian : لقد كان البودكاست موجودًا منذ بعض الوقت، وأعتقد، على حد علمي وأرجو تصحيحي إذا كنت مخطئًا، أعتقد أنه بدأ بالكتب الصوتية أولاً وكان مجرد تفسير كبير جدًا ... مجرد نسخة صوتية من رواية أو كتاب وبعد أن بدأ الناس في عمل البودكاست الخاص بهم، لم يكن الأمر سائدًا بعد، ولكن مع تكيف التكنولوجيا وأصبح أكثر انتشارًا، أصبحت البودكاست أكثر انتشارًا، كما ذكرت، فكيف رأيت البودكاست يصل إلى النقطة التي وصلت إليها وكيف حددتها... أو كيف يمكنك تحدي تلك الدراما الصوتية، الآن هو الوقت المناسب لبدء ذلك. لأنني رأيت المدة التي تستغرقها ملفات البودكاست الصوتية الخاصة بك وهي بضع ساعات، لذلك أعتقد أنه ليس شيئًا يمكنك الاستماع إليه مرة واحدة.
إدوارد تشامبيون: نعم. حسنًا، ومن المؤكد أن الأمر يستغرق وقتًا طويلاً، ولكن أعتقد أنك في الواقع مقنع جدًا لتحديد شيء مثير للاهتمام في البث الصوتي. أعني أن البث الصوتي نفسه كان موجودًا إلى حد كبير بين أشخاص عشوائيين يتحدثون لفترة طويلة، ولكن أعتقد أن من حقك الإشارة إلى عودة ظهور الدراما الصوتية في وقت لاحق نسبيًا لأنني أعتقد أن ما حدث هو أن الراديو غير الخيالي بدأ في نشر قدر أكبر من الحميمية. لديك، على سبيل المثال، برنامج "الموت والجنس والمال"، وهو برنامج مقابلات مذهل أو حيث تتمتع آنا سيل، التي تجري المقابلة، بقدرة مذهلة على حث الناس على التحدث عن الأشياء الأكثر ضعفًا. لديك بودكاست مثل "مجرم"، حيث يتحدث الراوي بهذا الصوت الهادئ الغريب عن أحلك الجرائم التي يمكن تخيلها وأحلك القصص التي يمكن تخيلها، لكنه مع ذلك نوع غريب من الراحة.
إدوارد تشامبيون: لديك أشخاص نوعًا ما... لديك بودكاست مثل Strangers، حيث هذا التأمل المذهل حول ما يعنيه أن تكون وحيدًا وأن تكون لديك علاقات، وأعتقد أن ما حدث في النهاية هو أن البث الصوتي في شكله غير الخيالي كان له تأثير كبير. لتطوير نوع من ... العلاقة الحميمة الناضجة، وطريقة للتوسع في اللغة العامية الحالية وجعلها أكثر فنية وصقلًا، تمامًا مثل قطعة مميزة جيدة الصياغة في الصحافة. وكما رأينا المزيد من هذا، رأينا أيضًا الدراما الصوتية والخيال الخالص والقصص الخالصة، بدأت أيضًا في الظهور وكانوا أيضًا يستمعون إلى بعضهم البعض ويتغذىون من بعضهم البعض ويقولون تدريجيًا: "أوه، نحن تستطيع فعلها! حسنًا، ماذا لو وضعت هذا فوقه؟”
إدوارد تشامبيون: لكن من المثير للاهتمام كيف أصبح سرد القصص، من حيث السرد المبتكر، وكيف تأقلمنا كثيرًا مع الكتب الصوتية، كما تقول أيضًا، لكنني أعتقد أن الكتب الصوتية، بصراحة تامة، هناك الكثير من الكتب الصوتية. كتب صوتية مثيرة للاهتمام حقًا. على سبيل المثال، فيلم "لينكولن في باردو" لجورج سوندرز، كان يضم طاقمًا كبيرًا للغاية، والذي اعتقدت أنه، كما تعلمون، كان تحسينًا مثيرًا للاهتمام للغاية لما هو في الأساس شخص واحد يقرأ النثر.
إدوارد تشامبيون: لكنها لا تكتب خصيصًا للأذن. ليس في الواقع شحذًا لشيء يمكنك من خلاله تحقيق هذا النوع من العلاقة الحميمة التي تحصل عليها بأعداد كبيرة، وبشكل جميل جدًا في الأعمال الواقعية، وأعتقد أنني انجذبت إلى الدراما الصوتية لأنني أردت حقًا التقاط العلاقة الحميمة التي كنت أسمع منها الكثير من هذه الملفات الصوتية الرائعة غير الخيالية. أردت أن أرى ما إذا كان بإمكاني سرد القصص بطريقة تصدقها تمامًا، حتى مع عناصر النوع البري مثل الفئران العملاقة والطيور الناطقة وشخصية موظف الاستقبال المفعمة بالحيوية التي تظهر بشكل متكرر للغاية والبوابات التي تنفتح على عوالم أخرى.
إدوارد شامبيون: كان السؤال الذي طرحته هو، حسنًا، ماذا لو كان جون كاسافيتس أو مايك لي أو جين كامبيون، أو بعض المخرجين الواقعيين الناجحين قد اقتربوا من هذا النوع، وهذه هي الطريقة التي دخلت بها في هذا الأمر، ووجدت ذلك بمجرد أن بدأت مع احتضان ذلك، أصبح الأمر مريحًا للغاية بالنسبة لي أن أكتب حقًا من القلب، وأنا لا أهتم بالنوع الأدبي. لقد فعل هذا النوع من الأدب هذا لسنوات عديدة، وقد... أعني أنه كان هناك وقت، ليس ببعيد، قبل أن يحب الجميع الخيال والكتب المصورة وكل ذلك. والتي إذا اعتنقت هذا النوع من الموسيقى، فسيتم اعتبارك مصابًا بالجذام. لقد تم اعتبارك، أعني أنه كان... لقد كنت غريب الأطوار، وحتى لو كتبت تلك الأشياء التي تعود إلى الستينيات والسبعينيات، فقد تم نبذك تمامًا من الاعتبار الجاد.
إدوارد شامبيون: الآن بما أن الثقافة قد عبرت عدداً من الجسور وخلقت المزيد من الاتصالات، وخلقت المزيد من الفرص للأشخاص للتحدث مع بعضهم البعض، فقد أصبحنا الآن قادرين على رؤية أن هناك المزيد منا من ذوي العقول المنفتحة والمتحمسين. الذين هم على استعداد للتشابك والذين هم على استعداد للتجربة والتعديل، والأهم من ذلك، نشعر حقًا بقلوبنا، حتى نتمكن من أخذ بعض هذه الروابط اللاواعية المثيرة للاهتمام، والتي غالبًا ما تكون عرضية، والتشابك والمزج ولا نعرف إلى حد كبير ما هي حتى لقد تم صنعه بالفعل. وفجأة، أصبحنا الآن قادرين على التنسيق بطريقة لم نتمكن بالضرورة من القيام بها من قبل. على الأقل، الأمر أسهل قليلاً وما يعنيه هذا هو وقت مثير حقًا للثقافة.
إدوارد شامبيون: أعني، كما تعلمون، لا أعتقد أنه من قبيل الصدفة أننا نعيش في زمن حيث... حسنًا، التلفزيون أمر لا يصدق. أعني أنني قارئ كبير، لكن يجب أن أشيد بالتلفزيون لأنه يعرض أشياء مثل أتلانتا وعزيزي الشعب الأبيض وغير الآمن والشفاف. أعني أنه يمكنني الاستمرار. إنها من أجل... كما تعلمون، هناك Fleabag الرائعة على سبيل المثال. أعني أن الأمر وصل الآن إلى النقطة التي، على سبيل المثال، الجانب الآخر من العملة هو أنه يوجد الآن الكثير من الثقافة التي يمكن استهلاكها، لأن الناس يمسكون بزمام ما هو ممكن وكيف يمكننا التعبير عما أريده أعتقد أنه كان تقريبًا تجويعًا للحميمية العاطفية.
إدوارد تشامبيون: أعتقد أن الجانب الآخر الغريب... الجانب الآخر للعملة الرقمية هو أن الناس يشعرون بالتواصل ولكنهم يشعرون بالوحدة، لكنهم قادرون بطريقة أو بأخرى على إيجاد طرق للتواصل من خلال الروابط العاطفية الحميمة التي يمكن أن توفرها الثقافة وربما توفرها. قد يشجعهم في الواقع على أن يكونوا أكثر حميمية عاطفياً في حياتهم الحقيقية وربما التحدث مع الناس. أعتقد أن هناك مجاعة رائعة تحدث وأعتقد أن الثقافة يمكن أن تقدم بعض الأدلة لها وربما، كما تعلمون، تبدأ جدلية حول هذا الموضوع. أعتقد أن البداية فقط، إنها... إنها في تلك الجدلية، يا أصدقائي، لذا هذا... أتمنى أنني لم أثرثر كثيرًا، لكني... هل هذا يجيب إلى حد ما على سؤالك؟
Vahe Arabian : لقد أخذت من ذلك ووجدت أنه بسبب الجانب الآخر من التكنولوجيا الرقمية، كان هناك نقص في الاتصالات وأعتقد أن هذه هي الطريقة التي... من الصعب أن تصنع إبرتك شيئًا مثل جراب المنطقة الرمادية الذي كان لدى الناس أيضًا ذلك وأنا أعتقد أنك وجدت هذا الجمهور وتمكنت من الاستفادة منه. هل هذا صحيح؟
إدوارد تشامبيون: نعم، أعني، كما تعلم، كان الوضع حقًا، مع المنطقة الرمادية، لم أكن في الواقع أبحث عن جمهور. إذا كان هناك أي شيء أود أن أقول إن المنطقة الرمادية هي المنطقة الأكثر حرية إبداعًا التي شعرت بها في حياتي. لقد استمعت وأجبت وأدرجت وهذا كل ما فعلته حقًا وحاولت أيضًا، في النهاية، أن أروي أصدق القصص الممكنة، حتى عندما كانت هناك عناصر جامحة، ولكن في النهاية كان لا بد من ترسيخها في الواقع. أعتقد أيضًا أن الشيء الآخر الذي ربما كان عاملاً مساهمًا في المنطقة الرمادية هو أنني كنت آخذ أيضًا عددًا من الفصول الارتجالية، وقد سمح لي ذلك أيضًا بالاقتراب من جوهر القصة وجوهر المشهد و ليكون أيضًا وضع استماع حريصًا ومكثفًا. الذي كنت أستمع إليه دائمًا، أعني، كما تعلمون، أنك لا تقضي عشر سنوات في البث الصوتي دون اكتساب بعض مهارات الاستماع.
إدوارد تشامبيون: لكن، كما تعلمون، تمكنت من اكتساب الكثير من مهارات الاستماع والقدرة على الاهتمام ببعض التفاصيل الأكثر غموضًا وتحديدًا للغاية وتطبيقها بطريقة أكثر إثمارًا والتي كانت إلى حد كبير طبيعة عضوية لـ وجود. إنه أكثر من الاستماع الوجودي وليس نوعًا من الاستماع البنيوي الأكاديمي الغامض الذي أعرف أن بعض الناس أحبوه، ولكن أعتقد أن السبب وراء سئم الناس من عرض بات سيجوندو ولماذا سئمت منه هو أنك تعلم أنه لا يمكنك فعل ذلك إلا بعيدًا، مجرد تشريح الكتب وتفريغها فيما يتعلق بالحياة. أعلم أنه مع استمراري في The Bat Segundo Show، أخذت المزيد من الكتب الواقعية، ولم يكن ذلك لأنني لم أحب الروايات أو القصص القصيرة أو الشعر.
إدوارد تشامبيون: كان ذلك إلى حد كبير لأنني أعتقد أنني كنت أتحرك دون وعي نحو هذه الأسئلة الوجودية الأكبر وأردت إيجاد طريقة لمتابعتها من خلال صوتي ومن خلال صوتي والشيء الذي أتعامل معه أيضًا، الصفقة التي أبرمتها مع ممثل، أخبر كل ممثل يعمل معي، فقلت له: "انظر، أنت متعاون على قدم المساواة. أنا فقط الشخص الذي سيشكل أدائك. أنا أكتب النصوص، ولكن إذا كان لديك طريقة للتعبير عن نفسك أو تفسير هذا أو كان لديك فكرة، فأنا أعني أنني منفتح جدًا. والشيء الآخر الذي أفعله عندما أسجل مع الممثلين... إنها عملية حميمة للغاية وجميلة في بعض الأحيان. أعني أن القاعدة لدينا هي أنه يمكننا التحدث عن أي جزء من حياتنا. كما سأتحدث عن أي جانب من جوانب حياتي في هذا المجال لأنه عالم محمي ومريح للغاية، إنه مريح للغاية والفكرة هنا هي أن نكون قريبين وضعفاء قدر الإمكان من قلوبنا من أجل الحصول على معظم العروض الحقيقية. وهذه هي القاعدة لدي. وما يفعله ذلك هو أنه ينشئ ثقة جميلة بشكل لا يصدق حيث تعمل أنت والممثل معًا، وتعرفان بعضكما البعض، وتستمعان إلى بعضكما البعض، وتقرأان بعضكما البعض، منفتح جدًا على كل هذه الأشياء الموجودة داخل قلبك والتي لا تكشف عنها حقًا في الحياة العادية لأننا، كما قلت، وقعنا في فخ الاستقرار، فخ الظهور بأفضل ما لدينا عبر الإنترنت حتى نحصل على المزيد من الإعجابات والمفضلات . وهذا ليس حقيقيا. أعني، أنا آسف. انها مجرد ليست كذلك. أعني، إنه أمر جيد في بعض الأحيان من حيث الترجمة، كما تعلمون، للحصول على أشخاص مهتمين ببرنامجك.
إدوارد تشامبيون: أعلم أنني انحرفت بشدة عن سؤالك. لقد كنت في الأساس مثل، "هل فعلت هذا بهدف ملاحقة الجمهور؟" و لا. لكن ما فعلته هو أنني أبقيت قلبي مفتوحًا قدر الإمكان وأتى الجمهور. لأنه من خلال القيام بذلك، فإنني أصنع شيئًا مختلفًا. ومن خلال السماح لبعض الأشخاص في مجتمع الدراما الصوتية بمعرفة ذلك، حتمًا تمسك الناس به لأنه، على ما يبدو، لا يوجد شيء آخر مثل The Gray Area في عالم الدراما الصوتية وفي عالم البث الصوتي.
Vahe Arabian : كيف تحدد جمهورك؟ من هو جمهورك؟ من ستعرّفهم؟
إدوارد شامبيون: حسنًا، جمهوري هو الأشخاص، على ما أعتقد، الذين... نعم، إنه سؤال جيد. أعتقد أنني لا أفكر حقًا فيما يتعلق بالتركيبة السكانية. أعتقد أن أنواع الأشخاص الذين يستمعون إلى عروضي، وقد أجريت محادثات مع عدد لا بأس به منهم، هم الأشخاص الذين يبحثون عن شيء أكبر في حياتهم. الأشخاص الذين ربما يشعرون بالوحدة أو يبحثون ويحاولون استجماع الشجاعة للقيام ببعض التحركات الكبيرة والجريئة والأشخاص الذين هم في الواقع، لديهم حقًا حياة داخلية غنية لا يعرف عنها أحد. لقد سمعت الكثير من هؤلاء الناس. أعني، وأنا أخبرك، أن هذه القصص أحيانًا تكون مفجعة بشكل لا يصدق. كل ما يمكنك فعله هو أن تكون كريمًا ولطيفًا قدر الإمكان وأن تكون مشجعًا قدر الإمكان للتأكد من أن هؤلاء الأشخاص يجدون الشجاعة لتحقيق تلك الحياة الداخلية حقًا.
إدوارد تشامبيون: إذن، أعتقد أن جمهوري ينتمي إلى نوع معين من هذا النوع. أعني، كما تعلمون، لدي أيضًا الجمهور الذي يحب المرح حقًا، والأبله، والخيال، لأنني أحاول أن أجعل هذه الأشياء مسلية أيضًا. وبالتأكيد، أقضي وقتًا ممتعًا ويقضي الممثلون وقتًا ممتعًا في تسجيل هذه الأشياء ونستمتع كثيرًا. ولكن، أعتقد... لسبب واحد، أنني لست جيدًا جدًا في هذه الأسئلة التسويقية لأنني لا... أشعر أنه إذا تم تصنيع شيء ما بشكل جيد، فسوف يجد جمهوره في النهاية. وليس من وظيفتك كفنان أن... أعني، من الواضح، أن لدي قراء بيتا ولدي مستمعي بيتا ولدي أشخاص أثق بهم منذ الإصدارات الأولى والذين يقدمون لي تعليقات ولن يخدعوني لأنني أعتقد هذا مهم حقا. لكن، أعني أن الجميع بحاجة إلى الحصول على ذلك.
إدوارد تشامبيون: لكن الأمر يصب في مصلحة صنع أفضل فن بدلاً من الفوز بأكبر عدد من الجمهور. المثال الوحيد الذي أستخدمه هو أنه، حسنًا، قبل 20 عامًا، كانت ثقافة متاجر الفيديو. أنا متأكد من أين كنت وبالتأكيد أين كنت، وكنت حقًا معجبًا بأفلام الرعب في ذلك الوقت. ما زلت. ومع ذلك، أحبهم. أفلام الرعب رائعة. والآن أصبحوا سائدين مع هذا الفيلم الجديد Unquiet Place... مكان هادئ، بالأحرى. مكان هادئ. أنا أخلط بينه وبين كاي ريدفيلد جاميسون. على أي حال.
إدوارد شامبيون: على أية حال، إذا سألت الناس قبل 20 عامًا، سام ريمي وبيتر جاكسون- سام ريمي، الرجل الذي يقف وراء ثلاثية Evil Dead، وبيتر جاكسون الرجل الذي يقف وراء Dead Alive، هؤلاء الرجال سوف يصنعون أكبر الأفلام . سام ريمي سوف يصنع أفلام Spider-Man، وبيتر جاكسون سوف يصنع Lord of the Rings، وستكون هذه أكثر الأفلام نجاحًا في شباك التذاكر. لو قلت ذلك للناس لم يصدقوك. أعتقد أن السبب وراء نجاح هذه الأعمال هو أن ريمي وجاكسون - كما تعلمون، مثل أي فنانين محترمين - حافظوا دائمًا على غرائزهم، وأعتقد أنه إذا كنت تقضي المزيد من وقتك ... وهو أطول ... نعم، فهو كذلك وقتا أطول للقيام بذلك، ولكن أعتقد أنه في نهاية المطاف أكثر فائدة.
إدوارد شامبيون: إذا كنت تقضي وقتك في صقل غرائزك، مهما كان ما تفعله، سواء كان كاتبًا، أو شاعرًا، أو موسيقيًا، أو صحفيًا، أو مذيع بث صوتي، أو محامي ضرائب، أو أي شيء آخر، هل تعلم؟ إذا قضيت وقتك في ذلك، فهذا أفضل على المدى الطويل لأنك ستؤسس طريقة للصنع والإبداع والعمل والعيش ستكون مفهومة في النهاية، لأنك ستتقن إيقاعات معينة تكون في الواقع موازية للإيقاعات الأكثر أهمية. بفظاظة، "دعونا نبني أكبر عدد ممكن من الجمهور."
إدوارد تشامبيون: الشيء الآخر الذي عليك أن تدركه هو أنه لا يمكنك إرضاء الجميع طوال الوقت. لذا، لم أعد... كنت أقضي الكثير من الوقت، ربما في الواقع منذ 10 سنوات مضت، خصوصًا، عندما كنت أجذب الانتباه لكتاباتي وكنت أتلقى حفلات موسيقية من الصحف المختلفة وكل ذلك، قضيت الكثير من الوقت في الصيد بالصنارة. لبناء جمهور... حسنًا، ربما لا أمارس الصيد، لكنني اهتممت كثيرًا بالجمهور. وبالرعاية، هذا لا يعني أنني... أحترم ذكاء الجمهور، وأؤمن بذكاء الجمهور. وأنا أؤمن بذلك بشدة. أعتقد أن لديهم... إنهم يبحثون وهم متعطشون لهذا النوع من الأشياء، وبالتأكيد، نظريتي أثبتت صحتها بالتأكيد مع الموسم الأول من Gray Area. لا يمكنني أن أكون أكثر سعادة بالاستقبال. لكن بسبب قلقي على الجمهور، قلقت أكثر بشأن ما إذا كان... فيما يتعلق بالأرقام، وهذه ليست الطريقة حقًا للقيام بذلك. أعني أنه يتعين عليك نوعًا ما أن تتبنى عقلية التصنيع والتطور والتحسن، وأعتقد أن جمهورك سوف يتابع هذه الرحلة.
إدوارد تشامبيون: أتمنى لو تعلمت هذا الدرس مبكرًا لأنني ربما كنت سأفعل هذا أو أي شيء آخر في وقت سابق من حياتي. ربما لم أكن لأذهب إلى الإنترنت بمثل هذا الصوت المتمرد في كثير من الأحيان. أعني أنني أيضًا كنت سأكتسب الشجاعة لأكون أكثر إيجابية، أو بالأحرى لأعتنق الإيجابية التي كنت أتمتع بها دائمًا وأكون أكثر صراحة بشأنها مما كنت عليه في الماضي، لأنني لم أسمح للناس برؤيتها وكان ذلك خطأً كبيرًا ارتكبته، ودفعت ثمنه بأعداد كبيرة. لكن النتيجة السعيدة لهذا هي أنني الآن أستطيع أن أصنع شيئًا يتمحور بالكامل حول علاقتي بالأشخاص الآخرين وأن أكون مثلهم... والآن، أعني أنني أتفاجأ دائمًا وأشعر بالتواضع كل يوم بسبب هذا، وأنا رؤية كل تطور جديد في المنطقة الرمادية، يفاجئني حقًا. والآن وأنا في مرحلة ما قبل الإنتاج للموسم الثاني، أشعر بالذهول حقًا، إذا جاز التعبير، حول ما يحدث باستمرار، وسيكون هذا رائعًا.
إدوارد تشامبيون: ويرجع ذلك إلى حد كبير، على ما أعتقد، إلى أنني تعلمت أنه من الأهم أن تكون على دراية بغريزة الجمهور، وأن تتوافق مع الغرائز العظيمة، ولكن، كما تعلمون، عليك أن تختار اللعبة الطويلة. إنه أفضل بكثير. سوف تكون أكثر سعادة. ستكون أكثر سلامًا وستتواصل أكثر مع نفسك ومع المادة، وستتواصل بقوة أكبر مع جمهورك. الجواب الطويل، وأنا أعلم.
Vahe Arabian : لا، هذا جيد. أريد فقط أن أنتقل نحو الجانب التجاري قليلاً، فقط حتى نتمكن من تحقيق التوازن في المحادثة. إذًا، كيف يمكنك التأكد من تحقيق التوازن بين الإبداع الذي لديك والتركيز على اللعبة الطويلة، ولكن مع ذلك تظل قادرًا على إدارة هذه العملية؟ وكيف تتأكد من أنك لست كذلك... لأنه يبدو أنك لست منخرطًا في الجانب التجاري من إعدادك. كيف تتأكد من أن كل شيء يسير بسلاسة بحيث يكون لديك الحرية الإبداعية لفعل ما تريد، وعدم التقيد بأشياء معينة؟
إدوارد تشامبيون: نعم، الكثير من هذا... لقد تحملت العبء الأكبر في الموسم الأول بنفسي، وكان ذلك ممتعًا، لكنه كان أيضًا مرهقًا للغاية. والآن بعد أن استعدت للموسم الثاني، قمت بالفعل بإدراج منتج مشارك، لأننا نتعامل الآن مع ضعف المواد، وضعف عدد الممثلين، والشيء الآخر الذي نعمل عليه بالفعل هو أن نكون أفضل في نشر الكلمة والقيام بالمزيد من الترويج والقيام بالمزيد من الدعاية، وفي الواقع بناء المزيد من العلاقات مع مختلف الأشخاص حتى نتمكن من الاستمرار في القيام بذلك على المدى الطويل. أعني أن الكثير من هذا هو في الواقع أفضل طريقة للقيام بأي شيء، والتعلم هو صنع شيء ما. أعني، لأنك سوف تتعلم كل أنواع الأشياء بمجرد صنع شيء ما.
إدوارد شامبيون: لقد تعلمت الكثير عما كنت أجيده وما لم أجيده في الموسم الأول، وما الذي يجب علي فعله لتحسينه، وما الذي يجب أن أفعله أيضًا، ربما لجعل هذا الشيء أكثر ملاءمة لجمهور أكبر، وأيضًا لمحاولة تغيير ذلك حتى نتمكن بالفعل من توليد بعض المال. لأنه، مثل أي عمل تجاري، عليك أن تستثمر بضع سنوات من خسارة المال قبل أن تحصل على تحول فعلي. ومع ذلك، فإن الكثير من هذا هو مجرد كونك عمليًا للغاية فيما يتعلق بالتزامك بوقتك، مما يتيح مساحة كافية للتفويض، وإتاحة مساحة كافية للثقة، وإتاحة مساحة كافية في حياتك للحصول على بعض الوقت لنفسك، لأنه لا أحد، مهما كان مذهلًا وغزير الإنتاج، لا أحد هو آلة. لا أحد... والأشخاص الذين يقومون بهذه الطريقة سيطلقون النار على أنفسهم حقًا، ولن تتمكن أي استراتيجية عمل أو نشاط جانبي لديهم من التكفير عن ذلك حقًا.
إدوارد تشامبيون: إذًا، عليك أن تكون... عليك أن تمنح نفسك وقتًا كافيًا وأن تكون واقعيًا بشأن الأمور اللوجستية، وعليك أيضًا أن تكون، كما تعلم، متواضعًا وواقعيًا نسبيًا بشأن الاستقبال. أعني، الطريقة التي تعاملت بها مع كل شيء في مسيرتي المهنية الغريبة والمتقلبة، هي افتراض أنه لن ينجح شيء. والتي ربما تكون طريقة سخيفة حقًا للتعامل مع الأمور، ولكن ما يحدث في النهاية هو أن هذا ما يجعلني مشغولًا باستمرار. لأنني إذا طلبت شيئًا ما، فإن الكثير من الناس، لدهشتي، يقولون لي: "نعم". يستمتع الكثير من الأشخاص بالعمل معي. يستمتع الكثير من الأشخاص بإقامة علاقات معي. لكنني مازلت أواصل هذا النوع من التساؤلات: "أوه، حسنًا، هل تعلم، ما الضرر؟ قد يطلب ذلك أيضًا. وبعد ذلك ما يحدث في النهاية هو أن الأمر ينجح.
إدوارد تشامبيون: حدث هذا في اليوم الآخر. لقد تعاقدت مع شخص بارز جدًا في The Gray Area بالأمس فقط، وافترضت أن الأمر لن ينجح أبدًا، لكنني أرسلت بريدًا إلكترونيًا دقيقًا للغاية وجيد الصياغة وجادًا ومنتبهًا، مع احترامي لهذا الشخص، وهو ما أدهشني. لقد نجح الأمر. لقد شعرت إلى حد كبير أنني كنت أفلت من عيش هذه الحياة، أحيانًا، لأنها مليئة بالمرح، وأنا، مثل أي واحد منا، كما تعلمون، لدينا جميعًا بعض الشكوك والمخاوف والقلق، وأنا بالتأكيد أفعل ذلك، ولكن أعتقد أن ثقتي كشخص معبر تأتي إلى حد كبير من متعة ممارسة التمارين الرياضية.
إدوارد تشامبيون: أعني أن موقفي هو "سأقضي وقتًا ممتعًا مهما كان الأمر"، وليس هناك الكثير مما يمكن للناس فعله لمنعي من عيش تلك الحياة الممتعة والمعبرة حقًا. ولكن بعد ذلك، كما تعلمون، تريد بعد ذلك إشراك أشخاص آخرين في مشروعك وكل ذلك، وبعد ذلك تضع شيئًا هناك ثم يحدث ذلك نوعًا ما. وربما يتعارض ذلك مع ... أدرك أن برنامجك أكثر ارتباطًا بالمخاوف والأعمال التجارية القائمة على الصناعة، لكنني أعتقد في الواقع أن هذه طريقة عملية للغاية للتعامل مع أي استراتيجية، لأنه بعد ذلك، يحدث أي توسع طبيعي لما تفعله ، إنه يشجعك على أن تقول، "أوه، حسنًا، إذا كانوا سيشركونني في هذا، فمن المؤكد أنهم لن يشركوني في هذا،" ثم يفعلون ذلك.
إدوارد تشامبيون: أنت تحافظ على معاييرك منخفضة نوعًا ما. اسمحوا لي أن أخدش ذلك. المعايير الخاصة بك ليست منخفضة. معاييرك عالية. لكن عليك أن تبقي توقعاتك منخفضة، بحيث لا تتوقع أن ينجح شيء ما. وبعد ذلك ينجح شيء ما، ثم تعمل على شيء ما لمدة عامين، والشيء التالي الذي تعرفه، فجأة، قمت ببناء علاقات، وحصلت على عروض للعمل على التعليق الصوتي، وكنت أكتب نصوصًا، لقد كنت … أعني، أن هناك بعض التفرعات الصغيرة والغريبة…
Vahe Arabian : Gray Area، أليست هي عملك بدوام كامل في الوقت الحالي؟
إدوارد تشامبيون: لا، ليس كذلك.
Vahe Arabian : حسنا. إذن، هذا إلى حد كبير... أنت تقوم بمشاريع أخرى لتمويل شغفك من خلال Gray Area. هل هذا صحيح؟
إدوارد تشامبيون: نعم. منطقة رمادية. نعم. نعم.
Vahe Arabian : حسنا. وأريد فقط أن أسألك، كيف تمكنت من إعداد حجرة Gray Area وكل أعمالك الدرامية؟ إذا أراد شخص ما أن يفعل شيئًا مشابهًا، فما هي الخطوات التي يجب اتباعها؟ نظرًا لأنك مررت بهذه العملية، وقلت أنك تعلمت الكثير من نقاط القوة والقيود، وذكرت بعض الدروس حول الحصول على ... ما هي الخطوات العملية التي ستتخذها لبدء تشغيل مقطع صوتي دراما؟
إدوارد تشامبيون: حسنًا، أول شيء عليك القيام به... أعني، أولاً وقبل كل شيء، أن صنع الدراما الصوتية يستغرق وقتًا طويلاً، والكثير من هذا هو التحرير.
Vahe Arabian : علاوة على ذلك، كم ساعة سيستغرقها الأمر في اليوم؟ أو كم سيستغرق ذلك؟
إدوارد تشامبيون: حسنًا، لقد استغرق إنتاج الموسم الأول عامًا ونصف، وكنت أعمل عليه كل يوم. تتراوح من، اعتمادًا على الوقت الذي أمضيته، وتتراوح من ساعتين إلى ما يصل إلى 18. إنها مهمة ضخمة. ولكن من ناحية أخرى، فأنا أيضًا أفعل كل شيء تقريبًا، لذا، ربما يكون هذا أيضًا أحد الأسباب التي تجعلني ... كما تعلمون، أنا أرتدي قبعات متعددة. لكنني فعلت... كما تعلمون، لقد تعلمت من ذلك، وهو أيضًا أحد أسباب حصولي على منتج مشارك، لأنني أردت التأكد من أنه يمكنني جعل هذا الأمر أكثر قابلية للإدارة قليلاً. ولذا، فأنا لست... كما تعلم، أعني...
إدوارد تشامبيون: لذا، الشيء الذي أود قوله هو، أولاً، إنها عملية تستغرق وقتًا طويلاً للغاية، ولكن ما ينبغي عليك فعله على الأرجح هو الاستماع إلى مجموعة من الأعمال الدرامية الصوتية الموجودة هناك. الرائدة. من المحتمل أن تكون The Bright Sessions هي الدراما الصوتية الرائدة في الوقت الحالي. إنه بودكاست رائع وقد تمكن بالفعل من الحصول على صفقة تطوير تلفزيوني. لذلك، بدأنا الآن نرى البوابات مفتوحة في هذا المجال. المنتجون المتعطشون للمواد أو الذين يبحثون عن امتيازات الثمانينيات أو إعادة تشغيلها وإعادة صنعها بدأوا الآن يقولون: "مرحبًا، انظر إلى هؤلاء الأشخاص. إنهم في الواقع ينتجون الأشياء”.
إدوارد شامبيون: Wolf 359 هو فيلم جيد جدًا. أنا أحب هذا واحد. وينابيجو المحارب. أنت تعرف؟ يعد مشروع أميليا مشروعًا ممتعًا حقًا خارج المملكة المتحدة. أنا مجنون بهذا. من بين الأحدث، ربما هذا هو المفضل لدي. أعني، كما تعلمون، هناك أيضًا أعمال درامية صوتية على الأطراف الهامشية، مثل Smash/Cut الذي يقوم بالكثير من الأشياء التجريبية ويدخل حقًا في الثقافة الكويرية، وهو أمر مذهل. كما تعلمون، كانت عيسى راي، قبل أن تقوم بعمل Insecure، كانت تقوم بدراما صوتية رائعة متاحة من خلال Audible تسمى، ما هذا؟ فاكهة؟ هذا جيد جدا.
إدوارد شامبيون: أعتقد أنك بحاجة إلى معرفة، أولاً وقبل كل شيء، إذا... كان عليك أن تكون شغوفًا جدًا بالشكل الفعلي. إذا لم تكن متحمسًا لذلك، فلماذا نعتقد أنك ستكون قادرًا على إنشاء دراما صوتية بهذا المستوى، أو حتى ثلث هذا المستوى؟ لذا، ما عليك فعله هو كتابة القصص. أعني أن أهم شيئين هما القصص والأداء. والتحرير كذلك. يجب أن يكون لديك خطوات. الثلاثة... محاكم التفتيش الاسبانية هنا. ثلاثة. كما تعلم، إذا لم يكن لديك أفضل قصة يمكنك تأليفها، وإذا لم يكن لديك أفضل الموهبة التي يمكنك تسجيلها معك، وإذا لم يكن لديك أفضل التعديلات للتأكد من أنه يمكنك ذلك تمسك بمستمعيك … أنا حذر للغاية. إذا استمعت إلى الدقيقة الأولى من The Gray Area، فسوف تكون في القصة. لقد تم ذلك بالكامل عن طريق التصميم لأنني لا أفعل ذلك... أعني أنني أستمع إلى الكثير من ملفات البودكاست، وهم يستمرون في التجول والتجول، وليس لدى الناس الوقت. عليك أن تحصل على شخص ما في غضون دقيقة، وإلا فقد فقدت أحد أفراد الجمهور. هذا سؤال جمهورك لك يا سيدي.
إدوارد تشامبيون: إذًا، عليك أن تتعلم كل الأمور التقنية. الشيء الممتع والمثير حقًا في صناعة الدراما الصوتية هو أنه لا يوجد دليل حقيقي حول كيفية القيام بذلك، وقد عملت مع مؤلفي الدراما الصوتية الآخرين، وتحدثت مع العديد من منتجي الدراما الصوتية ولا يوجد ... هناك أكثر من طريقة لسلخ قطة. أعني أن هناك العديد من الطرق المختلفة للقيام بذلك. وبعض الناس لديهم استوديوهات كاملة، وبعض الناس، مثلي، لديهم حيرة ويسجلونها خارج شقتهم، وبعض الناس يسجلون مع جميع الممثلين، وبعض الناس يفعلون ذلك بشكل فردي، وبعض الناس يفعلون ذلك شخصيًا، بعض الناس يفعلون ذلك عن بعد. أنت تعرف؟ هناك عدد من الموارد التي لا تقدر بثمن من خلال الفيسبوك. مجموعة بودكاست لإنتاج الدراما الصوتية، على سبيل المثال، حيث يتحدث الأشخاص مع بعضهم البعض حول كيفية صنع الأشياء، ويمكنك بعد ذلك إجراء هذه المحادثات، حتى تتعلم الأشياء.
إدوارد تشامبيون: كان علي أن أتعلم الكثير من الأشياء التقنية. لقد تعلمت عن REAPER وNRX، وتعلمت عن وضع الميكروفون، وتعلمت كيفية تصميم عرض بحيث يبدو فعليًا بجودة الراديو ومستويات الديسيبل المتطابقة بحيث يمكن عرضه افتراضيًا على الراديو.
Vahe Arabian : كم من الوقت استغرقت لتتعلم كل هذا؟
إدوارد شامبيون: كنت أتعلم بينما كنت أصنعه. أنا نوعا ما تعثرت في هذا جاهل إلى حد ما. أعني، لقد كتبت نصوصًا من قبل، وقمت، تحت أسماء مستعارة، ببعض العمل هنا وهناك، وهو ما لن أخبركم عنه، لكنني كتبت بجميع الأشكال، لكن، كما تعلمون، لم أفعل ذلك. لا أعرف ما هو تنسيق نص الدراما الصوتية. لذا، ذهبت إلى موقع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وحصلت على القالب الخاص بهم، ودرسته، ثم أنشأت نموذجًا في برنامج Word حتى أتمكن من مطابقة ذلك، وبعد ذلك كتبت أول دراما صوتية لي بهذه الطريقة. وهذا في الواقع جاء لأنني طرحت فكرة على رجلين كانا يكتبان سلسلة خيالية، وقد أحبوا أفكاري، وقد أحبوا هذه الفكرة بشكل خاص. لذا، أمضيت أسبوعين في كتابة أول سيناريو درامي صوتي واستمتعت به. لقد كان الأمر متحررًا تمامًا. ولأنني كتبت وأنتجت على الهواء في الواقع، ولأنني كنت قارئًا ثقيلًا وكاتبًا ثقيلًا، فقد تمكنت حقًا من الانتقال إلى الشكل دون عناء.
إدوارد تشامبيون: أعني، ليس بسهولة. أعني أنه من الواضح أنه كان هناك الكثير من العمل. لكن كان التحول سهلاً جدًا بالنسبة لي لأنني كنت أفعل ذلك بطريقة مختلفة قليلاً لمدة 10 سنوات، ولم أقم بسرد القصص. وحدث شيء مضحك حقًا. لذا، لسوء الحظ، انتهى هذا المسلسل الخيالي بالانهيار، لكن كان لدي نص واحد، وقلت لنفسي... وهذا السيناريو، بالمناسبة، أصبح الحلقة المعروفة باسم Loopholes، والتي استمتعت بها، ولقد استمتعت بها 110 المسارات. لقد كان الأمر مجنونًا تمامًا. ولكن بعد ذلك قلت لنفسي، "حسنًا، حسنًا، لقد قمت بعمل واحدة، كم منها يمكنني أن أكتب؟ كما تعلمون، دعونا نمضي قدمًا ونمضي قدمًا في هذا. وقضيت الأشهر الثلاثة إلى الأربعة التالية، كتبت 20 نصًا. 20 مخطوطة. هذا في الأساس، هذه النصوص العشرين الأولية هي نموذج لأربعة مواسم من المنطقة الرمادية. تم أخذ الخمسة الأولى وتوسيعها للموسم الأول. كنت في الأساس أتضور جوعا لأروي هذه القصص. كان لدي كل هذه القصص بداخلي والتي لم أكن أدرك وجودها. وبعد ذلك بدأت في إنشاء قصة رائعة لتتناسب مع كل شيء لأنني لاحظت استمرار ظهور الشياطين. وبعد ذلك قمت بإنشاء ملاحظات حول موضوع البوابات. هناك ملف ضخم مكون من 20 صفحة ومتباعد المسافات قمت بإنشائه والذي سوف... يتم فيه توزيع المعلومات تدريجيًا على مدار أربع سنوات حيث سيتم الكشف عن هذه المعلومات. لقد قمت أيضًا بإعداد اتصالات كما لو كنت تستمع إلى المنطقة الرمادية وهي الآن عرض مختارات. ولكن إذا استمعت عن كثب ستسمع، "أوه، حسنًا، تلك الشخصية الموجودة في البريد الصوتي تصبح شخصية في قصة أخرى."
إدوارد تشامبيون: أو، "لماذا هذا الرجل الغريب الذي لديه صوت مضحك يسمى موظف الاستقبال؟ لماذا يظهر؟ لماذا هو مبتهج جدا؟ " تم الرد على هذا السؤال. الفكرة هنا هي جذب جمهورك مبكرًا بالألغاز والأسئلة. لكنك لا تريد أن تكون أحمقًا ولا تريد أن تسحب ديمون ليندلوف وليس لديك خطة للعرض وتسحب ضائعًا. تريد بالفعل أن يكون لديك موقف يوجد فيه ما يكفي من الأسئلة التي تمت الإجابة عليها خلال الدورة. أنت تقيسه نوعًا ما، وتقيسه من خلال كلتا القراءة، وتقيسه عن طريق إنشاء مخططات صغيرة عندما تكشف عن أشياء معينة وأيضًا عندما تطرح أسئلة جديدة. عليك أيضًا أن تخلق مساحة كبيرة للغموض لأنه من خلال تجربتي، على أية حال، لا أعتقد حقًا أن هناك الكثير من الفنون العظيمة التي لا تحتوي على سؤال واحد حول الغموض.
إدوارد تشامبيون: أعني أن الهدف الأساسي من الفن هو أن نرغب في التحدث عنه والتكهن بما قد يحدث، والإجابة على ما يكفي من الأسئلة لإرضاء الجمهور وفي نفس الوقت خلق ما يكفي من الغموض حتى تتمكن أيضًا من جذب الجمهور بالفعل زاويتك وتتوسل إليهم. لأنك لا تريد الركود ولا تريد أيضًا أن تثقل كاهلهم بالكثير من الأسئلة. وأنت أيضًا لا تريد أن تجعل هذه الأسئلة واضحة جدًا. لقد بذلت قصارى جهدي مع هذا حتى لا أكون هذا النوع من الأشخاص حقًا. كما قلت سابقًا، لا أريد أن أكون من النوع الذكي. أريد أن أكون في الواقع أكثر من النوع العاطفي. أي شيء ذكي أقوم به في هذا العرض هو في الواقع أمر رائع جدًا... هناك في الأساس حوالي أربعة أو خمسة مستويات يعمل عليها هذا العرض. إذا أردت، يمكنك النزول عميقًا والعثور على تلك الأشياء.
إدوارد تشامبيون: أعني أنه بالتأكيد يبقيني مبتهجًا ومنتجًا. ولكن لا يزال بإمكانك الاستماع إلى كل قصة على حدة وفهم ما يجري. أعتقد أن هذه هي الطريقة التي أحترم بها الجمهور. أدرك أن هناك جمهورًا يرغب في التعمق في الأمر، وهو جمهور أصغر من الجمهور الذي يريد فقط الاستماع إلى قصة جيدة وممتعة حقًا. وهكذا أحترم الجمهور. وأتمنى لو كنت قد فعلت ذلك من قبل، حتى قبل أن أفعل أيًا من هذا. لأنني كنت مهتمًا جدًا بفكرة "هاها، حسنًا، لن يحصل الجمهور أبدًا على هذا المرجع، أو لن يرى هذا الشيء أبدًا." هذا هو حقا أنك الأحمق. ليس الأمر في الواقع أن تقوم بدعوة الناس إلى العالم كما تفعل، ويمكنك القيام بذلك إذا كان لديك هذا الشيء وأنا بالتأكيد أملكه، ادفن ذلك بقدر ما تستطيع حتى تكون سعيدًا وتحصل على ذلك.
إدوارد تشامبيون: لكن في نفس الوقت لا يعيق ذلك سرد القصة. لقد ضللت كثيرا، مرة أخرى كما أميل إلى القيام به.
Vahe Arabian : لا، هذا جيد. أنت تغطي الكثير من الجوانب فيما يتعلق بعملية سرد القصص وهو ما أقدره وأنا متأكد من أن الجمهور سيقدره. دعونا نلقي نظرة على الاجهزة. لقد قلت أنك تدير الآن أكثر من 40 شخصًا، آسف، أكثر من 4000 ممثل ومحرر وكل شيء آخر أيضًا؟
إدوارد تشامبيون: نعم.
Vahe Arabian : كيف يمكننا العثور عليهم؟ الجزء الثاني من هذا السؤال هو، كيف يمكنك التوصل إلى قصص تتناسب مع الشخصيات ذات الصلة التي لديك؟
إدوارد شامبيون: هذا سؤال مثير للاهتمام.
Vahe Arabian : قصدت الممثلين وليس الشخصيات، آسف. ممثلين.
إدوارد تشامبيون: لا، لقد سمعتك تمامًا عن ذلك. هذا سؤال ممتع حقًا للإجابة عليه. في الأساس، جاءت العناصر الأساسية لفريق العمل في المنطقة الرمادية من فصول الارتجال التي كنت أدرسها. عندما ترتجل مع أشخاص، فإنك تتعرف عليهم حقًا، وخاصة... تتعرف عليهم كشخص، وتتعرف عليهم كمؤدٍ بسرعة كبيرة. لقد كنت في مجموعات تدريب مختلفة ولذا في هذا الوقت كنت حقًا ... الموسم الأول لم يكن لدي أي فكرة عن الأصوات التي ستكون. لكن ما كنت سأفعله هو أن ألعب مع شخص ما ونحظى بالكثير من المرح ثم أقول، "حسنًا، أنت تعلم أنه ربما يعمل هذا الشخص من أجل هذا." لقد نجحت هذه الإستراتيجية بشكل جيد للغاية. لقد حصلت على عدد قليل من الأشخاص من خلال الاستماع إلى البرامج الأخرى التي كان لها صوت أحببته حقًا. ثم قمت بفحصها وحاولت تحديد الصفات ذاتها التي لم يجدها المنتجون الآخرون والتي يمكنني رؤيتها. لذا، بحلول الوقت الذي تواصلت معهم، كان بإمكاني أن أقدم لهم فرصة مثيرة للاهتمام حقًا. يمكنني أن أقدم لهم سيناريو يكون فيه: "مرحبًا، أنت تعلم أنني أحببت عملك حقًا. سمعتك في هذا، ورأيتك في هذا. ولدي دور هنا أعتقد أنك ستكون جيدًا فيه وسيستفيد في الواقع من هذه الخاصية المحددة. والشيء الآخر الذي أفعله هو أن الطريقة التي أتعامل بها مع اختبارات الأداء هي أن لدي أشخاصًا يرسلون لي مقطعًا ولكن بصراحة لشخصيات مهمة جدًا أقابلها مع الناس. أنا فقط أتحدث مع الناس. أجد فكرة الاختبار مروعة للغاية. أعني أنه يجب القيام به لأنك تحتاج إلى إجراء اختبار الإبهام. ولكن من الأفضل لك إجراء محادثة مع شخص ما والتعرف على هويته ومعرفة ما إذا كنتم على اتصال أم لا. بهذه الطريقة ستعرف ما إذا كانت جيدة حقًا لإنتاجك.
إدوارد تشامبيون: أحد أبطالي، ديفيد لينش، أعلم أنه يفعل ذلك. إنه في الواقع لا يقوم بالاختبار. إنه يتحدث فقط مع الناس. أشعر أنه بمجرد التحدث والاستماع إلى الناس وإطلاق النار عليهم، ستحصل على فكرة أفضل عمن تريد العمل معه. جاء العنصر الأساسي الأصلي من فصول الارتجال ولكن لا يزال لدي المزيد من الأدوار لشغلها. لقد استخدمت للتو Backstage وBackstage وهو موقع تمثيلي معروف جدًا. بصراحة، أنا في نيويورك أيضًا، لذا من المفيد أن نكون مكتظين تمامًا بالممثلين. لكنني وجدت أن هذا يكفي حقًا. لكنني وجدت أيضًا أنه إذا سمعت صوتًا أعجبني ولم أتمكن من إلقاءه، فأنا شخص يحب العمل مع الناس، أنا شخص يحب أن يجد، "أنا حقًا أحب هذا الرجل ولكن لا تمامًا. ولكن هل تعلم؟ ربما هناك هذه الشخصية.
المحتوى من شركائنا
إدوارد شامبيون: وما أميل إلى فعله هو أنني أحب خلق الفرص وأحب خلق الفرص خاصة عندما أنسجم مع شخص ما ويبدو لي أنه ليس مجرد موهبة مذهلة ولكنه أيضًا شخص ممتع. شنق مع. أتعامل مع الأمر بهذه الطريقة وحتى الآن... أعني أنني قمت للتو باختيار الممثلين للموسم الثاني، وقمت بـ 20 دورًا في وقت واحد. لقد كان جنونيا. لقد ملأت جميع هذه الأدوار باستثناء اثنين.
Vahe Arabian : إنها مهمة كبيرة جدًا.
إدوارد تشامبيون: نعم. لقد ملأت الكل، بالإضافة إلى طاقم الممثلين الموجود مسبقًا. لذا، لقد قمت بملء جميع هذه الأدوار باستثناء اثنين، وأنا قريب جدًا من الدورين الأخيرين. وقد فعلت ذلك خلال فترة ثلاثة أسابيع تقريبًا. هذا هو كم هو جيد. ولكن أيضًا، الشيء الآخر الذي أفعله هو أنه إذا كان هناك شخص رائع حقًا، فسوف أتصل به هاتفيًا. سأتحدث معهم وأستمع إليهم كشخص عادي. ستعرف من هو المناسب لمشروعك، سواء كان دراما صوتية أو حتى أي شيء آخر بمجرد التحدث مع الناس. نحن لا نفعل ما يكفي من ذلك في هذا اليوم وهذا العصر. أعلم أن هناك نسخة أعظم ولكن ليس من قبيل الصدفة أن ثقافة الرسائل النصية لدينا أدت إلى الظلال. أعني أنه من السهل جدًا أن تزيل نفسك عرضيًا من شخص ما عندما يكون الأمر مجرد كلمات. ولكن عندما تتحدث مع شخص ما وعندما تلتقي بشخص ما، فإن الأمر يختلف تمامًا، وتكون أكثر استعدادًا للتعرف على شخص ما وقبول كليته.
إدوارد تشامبيون: ما أشعر به حقًا هو ما يجب أن تكون عليه الحياة... هل هذا يجيب على سؤالك؟ آمل.
Vahe Arabian : لا، هو كذلك، نعم. أعتقد أن مجرد مراعاة الوقت أردت أن أتحدث أكثر قليلاً عن اتجاهك للمضي قدمًا إذا كان ذلك جيدًا.
إدوارد تشامبيون: بالتأكيد.
Vahe Arabian : قلت إنك تركز كثيرًا على التفكير في المكان الذي سيكون فيه... كيف ستتم مشاهدة العرض عبر الإنترنت، والمبادرات التسويقية وأشياء من هذا القبيل. هل أنت قادر على تقديم القليل من رؤيتك وتوجيهك للأمام لذلك؟
إدوارد تشامبيون: حسنًا، في الوقت الحالي رؤيتي هي عمل أربعة مواسم من المنطقة الرمادية. لدي قصة مصممة لتنتهي بعد أربع سنوات، وهذا لا يعني أن العرض نفسه لن ينتهي. هذا هو الوقت الذي أحتاج فيه لرواية هذه القصة. لقد تحدثت حتى مع الأشخاص الذين سيتم الكشف عنهم في الموسم الرابع وإشراكهم لمدة عامين من الآن. وهذا أمر جنوني، ولكن مع ذلك أنا عملي للغاية وأنا فتى كشاف عندما يتعلق الأمر بالتنظيم والعمل العملي بشأن هذه الأنواع من الأشياء. إنه نوع من مزيج من رؤية ما هو الاستقبال. فقط لإعطائكم فكرة عن سبب كون النسيان هو في الواقع قوة، كتبت قصة واحدة وأنتجتها بعنوان "الوعي بالعلامة التجارية" وصممت هذه خصيصًا بحيث لا يتم تشغيلها أبدًا على الراديو. أردت فقط أن أتمتع بالحرية الكاملة، فهي تتعامل مع الراديو، وتتعامل مع السيطرة بين النظام الأبوي والعلامة التجارية، وهي قصة ممتعة حقًا من نوع Twilight Zone، Black Bearish. لكنني صممت برنامجًا عمدًا وقلت: "من المستحيل أن يقوم أي شخص بتشغيل هذا على الراديو". لذلك يمكنك أن تتخيل دهشتي عندما اتصل بي برنامج Midnight Audio Feeder فجأة وقال: "لا أحب The Gray Area فحسب، بل أريد بث هذه القصة تحديدًا". فقلت: "هل أنت متأكد؟ لقد استمعت إليها أليس كذلك؟ هناك شيء يسمى لجنة الاتصالات الفيدرالية. هذا المنتج الذي كان رائعًا، كاثلين. لقد أخذت على عاتقها في الواقع تحرير الملف الرئيسي وجعله يمكنك فعلًا... لذا فقد أسقطت بعضًا من الملاعين. لا أعرف إذا كان بإمكاني قول ذلك هنا. لقد نزفت ذلك. لا أعرف ما هي معاييرك هنا، لقد أقسمت بالفعل ولكن مهلاً، إنها تأتي مع الإصدار المبكر. على أية حال، أخذت على عاتقها إخراج كل الأشياء وتشغيلها على الراديو. لقد كانت تلك مفاجأة كبيرة وشرفًا عظيمًا لأن برنامج Midnight Audio Feeder موجود منذ سنوات عديدة ولقد استمعت إلى هذا العرض. عليك أن تقبل بعض الكرات المنحنية الصغيرة المتوقعة التي تأتي وتكيف استراتيجيتك، والتي تتمثل إلى حد كبير في صنع الأشياء والتحسن في القيام بذلك والتوسع والتطور ومجرد أخذ هذه الأشياء في الاعتبار والسماح لها بإعلام وتوجيه اتجاهك الخاص. ، مسارك. أعني أن لدي فكرة لمسلسل آخر وأريد حقًا إنتاجه ولكن ذلك مشروط بالوقت. أعني الآن أنها منطقة رمادية طوال الوقت. أريد بالفعل أن أخلق موقفًا يمكنني من خلاله مساعدة الآخرين على إنتاج الدراما الصوتية.
Vahe Arabian : ماذا عن نموذج شركة Gimlet Media ووجود العديد من العروض؟ هل هذا هو الشيء الذي كنت تطمح إلى امتلاكه وتشغيله طوال الوقت؟
إدوارد شامبيون: انظر، أود أن أفعل ذلك. أعني، أود أن أخلق موقفًا يمكنني فيه افتراضيًا إنتاج ثلاث إلى أربع أعمال درامية صوتية رائدة من أصوات جديدة تمامًا ومهمشة تتمتع بموهبة غير عادية وحملهم على القيام بشيء يدفع حدود ما يمكن أن تفعله الدراما الصوتية والسرد أن تفعل. أحب أن أفعل ذلك في مرحلة ما. لكن الآن أقوم بذلك نوعًا ما في إطار المنطقة الرمادية، بمعنى أن لدينا مواهب من جميع أنواع الخلفيات المختلفة، وجميع أنواع الأعراق المختلفة، وأماكن العالم. أعني في إشعار اختيار الممثلين أنني أذكر على وجه التحديد، "إذا لم يتم اختيارك، أرسل بكرة اختبار الأداء. إذا أسيء فهمك، يرجى إرسال بكرة الاختبار. " لا أريد أن أصنع شيئًا نموذجيًا من نوع الفانيليا، أو نوع من الترفيه البسيط.
إدوارد تشامبيون: لست مهتمًا بفعل ذلك. أعني أنني أحب الترفيه وأحب قضاء الوقت مثل أي شخص آخر، وبالتأكيد هناك تلك القواسم المشتركة. ولكن من واجبنا، كما قلت في البداية، أن نستجيب ونسمح للثقافة بأن تستوعبنا حتى نتمكن من خلق أشياء جديدة من شأنها أن تدفع الأمور إلى الأمام. إنه واجبنا وواجبنا كفنانين، مثل كل شيء. كما قلت من قبل. انظر، إذا اتصلت بي Hulu أو Amazon أو HBO غدًا وقالت: "مرحبًا إد، أود تحويل The Gray Area إلى مسلسل تلفزيوني"، سأكون مستعدًا. سأقول ذلك فقط. أحب أن أخوض في ذلك. لكن في الوقت نفسه، أنا واقعي جدًا وأفترض... في هذه الأثناء، أنا أستمتع، أستمتع بالكرة، والممثلون يستمتعون ويستمتعون بالكرة. سأركز على ذلك.
إدوارد تشامبيون: لا داعي للقول إنني مستعد للكثير من التطوير المحتمل والكثير من الفرص المحتملة. الكثير من ذلك لا يقتصر فقط على التفكير في هذه الأسئلة عندما تقوم بعمل شيء ما، ولكن أيضًا امتلاك القدرة على أن تكون حاسمًا، وهو ما أفعله حقًا. أنا لا أحب أن أطيل الوقت، أحب أن أقرر لأنك عندما تقرر فإنك تتقدم. إذا قضيت كل وقتك تتساءل عما إذا كان سيتم إنجاز شيء ما، فلن يتم إنجازه أبدًا. وهذا، بالمناسبة، هو أيضًا السبب وراء قدرتي على تنفيذ هذه الخدمات اللوجستية العبثية. الأمر كله يتعلق بالقرار، كل شيء يتعلق بالقرار. اتخاذ القرار والغفلة. ربما هذا ليس ما أردت أن تسمعه أو توقعت أن تسمعه ولكن نعم. إنه كنز دفين لجميع العروض المذهلة الموجودة هناك. أعني أننا قمنا بالفعل بمحاولة لرسم عدد الأعمال الدرامية الصوتية الموجودة هناك وأعتقد أن هناك ما يقرب من 200 أو 250 في الإنتاج حاليًا.
إدوارد تشامبيون: أعني أن هذا سوف يكبر، ونحن بالتأكيد سنصبح كذلك على ما أعتقد... في العامين المقبلين، ستكون الدراما الصوتية، على ما أعتقد، جزءًا مهمًا جدًا من البث الصوتي. أعني أننا بدأنا نرى أشياء مثل العودة للوطن في ساندرا وبالطبع الإشارة والرسالة وسرقة النجوم. لذلك، بدأنا نرى اللاعبين الرئيسيين ينتجون أعمالاً درامية صوتية بتأثيرات مختلفة والتي تشكل جزءًا من عملياتهم الخاصة. المقاومة العنيدة التي نواجهها الآن هي أن الكثير من وسائل الإعلام تغطي البث الصوتي، وعلى الرغم من حقيقة أن مئات الآلاف من الأشخاص يستمعون إلى البرامج الصوتية، لدينا الأرقام، ولدينا إحصائيات الاستماع، هذه يتم الاستماع إلى العروض، وعلى الرغم من ذلك، لم تكن وسائل الإعلام منفتحة أو متقبلة للدراما الصوتية بقدر ما يمكن وينبغي لها أن تكون، لأن هذا الأمر في ازدياد.
إدوارد تشامبيون: لقد رأيت جمهوري ينمو حتى الآن. أعني أنني لا أنتج ذلك، أعني أنني أنتج ولكنني لا أخطط لأي شيء لأنه يجب علي إنتاجه. ما زلت أرى آلاف الأشخاص يأتون للاستماع إلى العرض وهو أمر لا يصدق ...
Vahe Arabian : آسف لمقاطعتك. هل أنت قادر على إعطاء أرقام أكثر تحديدا؟ قلت الآلاف من الناس. هل كان ذلك يوميًا أم كم مرة يتم ذلك؟
إدوارد شامبيون: يا صديقي، هناك الآلاف من الأشخاص أحيانًا كل يوم، وأحيانًا كل أسبوع. أعني أن ما يحدث أحيانًا هو أن شخصًا ما سيكتشفك ومن ثم ستحصل على هذا. الشيء هو أيضا كلام شفهي. إذا أحبوا شيئًا ما بالفعل، فسوف يرسلون جميع أصدقائهم إليه كما تعلمت. هناك الكثير... أعتقد أن ما نقلل من شأنه فيما يتعلق بالإنترنت هو كيفية مشاركة الأشخاص للمحتوى أو مشاركته... أعني أنهم يحبون أن يمرروا، "مرحبًا، هناك هذا الشيء الصغير الرائع حقًا الذي لا يعرف عنه سوى عدد قليل من الأشخاص. " إنه مثل المطعم. يبدو الأمر مثل، "مرحبًا، هناك هذا الرف الرائع من لحم الضأن مع بعض صلصة الريزوتو اللذيذة..." في الواقع، ربما تكون هذه فكرة سيئة. لكنك تعرف ما أعنيه. ولا أحد يعرف عن ذلك. الناس في الواقع يحبون تمرير أشياء كهذه.
إدوارد تشامبيون: أعتقد أن هذا تم التقليل من شأنه. أعتقد أنه لا يوجد فرق كبير بين البودكاست الجيد والقوي وغير الخيالي مع جمهور كبير والبودكاست الخيالي. أعرف من ذلك أنني رأيت أعداد الأعمال الدرامية الصوتية الأخرى ومن المؤكد أنها يمكن أن تتطابق مع عرض Radiotopia. الفرق هو أنه لا يتم الحديث عنها وربما يجب أن يتم ذلك لأن ذلك لن يؤدي إلا إلى المزيد من الأعمال الدرامية الصوتية الرائعة مما أدى إلى أن يصبح هذا جزءًا أكبر من ثقافتنا وسوف يكون كذلك. أنا أؤمن حقًا بأن ذلك سيكون لأنه لم يفعل شيئًا سوى النمو في العام الماضي، خاصة في العام الماضي. إنه وقت مثير للغاية أن تكون كاتبًا مسرحيًا صوتيًا.
Vahe Arabian : أنا متأكد من أنه سيكون هناك Netflix للدراما الصوتية يومًا ما أيضًا. أنا متأكد من أنه سيكون هناك بودكاست صوتي... آسف، Netflix للدراما الصوتية بالتأكيد.
إدوارد تشامبيون: سيكون هناك أشخاص يخططون لذلك، صدقوني. أنا مطلع على الكثير من التطورات في هذا المجال، وهناك أشياء من هذا القبيل تتم دعوتي إليها. هناك شبكات يجري بناؤها وهناك شبكات إعلانية يجري بناؤها. أعني أن هناك شبكات إعلانية موجودة الآن. يتم وضع هذه الهياكل، وهناك... جهودنا لتوفير إيرادات جانبية للدراما الصوتية في الوقت الحالي من خلال وضعها وإنشاء إصدارات مختلفة وتعبئتها بتنسيقات مختلفة. ويجري النظر في كل هذا. ما يثلج الصدر حقًا هو أنه في معظم الأحيان، يميل الأشخاص الآخرون في الدراما الصوتية إلى أن يكونوا رائعين حقًا. هناك عدد قليل من الأنواع التنافسية التي ترغب في الضغط على الأشخاص ولكنك تجد الأشخاص المناسبين لك ويكون الأمر بمثابة حفلة هادئة حقًا. أحب فقط أن أبقي الأمور هادئة ومسترخية، وأن أعمل مع الأشخاص الذين يتناسبون مع ذلك بأي صفة. إنه يعمل بشكل جيد حقًا.
Vahe Arabian : رائع. شاهدوا هذه المساحة، الجميع. شكرا مرة أخرى على وقتك وأنا أقدر ذلك.
إدوارد شامبيون: شكرًا للسماح لي بالنبح طالما سمحت لي بذلك.
Vahe Arabian : كل شيء على ما يرام. أعتقد أن هذا المجال مثير جدًا للاستماع إليه، لذا شكرًا لك.
شكرًا لانضمامك إلينا في هذه الحلقة من البودكاست عن حالة النشر الرقمي. استمع إلى الحلقات السابقة والقادمة عبر جميع شبكات البودكاست الرئيسية. تابعونا على الفيسبوك، تويتر، وانضم إلى مجموعات المجتمع لدينا. وأخيرًا، قم بزيارة Stateofdigitalpublishing.com للحصول على معلومات وموارد متميزة، وكن عضوًا اليوم. حتى المرة القادمة.
