Editor sênior de tecnologia da Ars Technica , onde supervisiona histórias sobre gadgets, carros, TI e cultura. Ele também escreve sobre voos espaciais humanos.
O que o levou a começar a trabalhar com publicação digital/mídia?
Sou leitor da Ars Technica desde o início, em 1998. Minha carreira escolhida foi TI - primeiro como suporte de desktop quando acabei de sair da faculdade, depois como administrador de sistema e, finalmente, como arquiteto corporativo para uma fortuna 25 empresa aeroespacial que fabrica aviões com nomes que começam com “7”. Achei que faria isso até a aposentadoria, mas comprei um Drobo NAS em 2010 e queria saber como funcionava; Pesquisei profundamente as patentes que cercam a tecnologia da caixa e acabei escrevendo uma grande crítica sobre ela, sem saber realmente o que fazer com a análise. Eu sabia que Ars publicava artigos freelance ocasionalmente, então entrei em contato com os editores e perguntei se eles queriam publicar este artigo em particular. Eles fizeram algumas limpezas e edições, depois executaram – e eu consegui um bom troco com o negócio.
Trabalhei como freelancer em várias outras coisas para a Ars nos próximos anos, incluindo uma enorme série de 4 partes sobre o funcionamento interno de discos de estado sólido ( https://arstechnica.com/information-technology/2012/06/inside-the- ssd-revolution-how-solid-state-disks-really-work/ ). Tive alguns problemas com o gerenciamento do tempo naquela série e quase perdi o prazo (eu estava trabalhando em tempo integral enquanto pesquisava e escrevia), e brinquei com Ken Fisher (o Ars EIC) que teria mais tempo para trabalhar nesse tipo de coisa se eles me contratassem diretamente.
E dois meses depois, recebi um e-mail de Ken perguntando se eu estava falando sério. Conversamos, ele me fez uma oferta e comecei meu primeiro trabalho na mídia como editor da crescente seção de análises de hardware da Ars Technica.
Como é um dia típico para você?
Somos todos trabalhadores remotos (mais sobre isso na próxima pergunta), então um dia típico de trabalho me faz sair da cama às 6h30 ou mais, cambalear pela casa por um tempo tentando ingerir cafeína e depois sentar-me. meu escritório em casa para ficar atualizado com e-mails e mensagens vagas.
Não administro mais a seção de análises como fazia há 5 anos, quando comecei - agora estou no conselho editorial da Ars e supervisiono as seções de análises, jogos, TI e automotivo. Então passo a maior parte do meu dia apagando incêndios e fazendo coisas de gerente. Posso escrever de vez em quando, mas não com muita frequência.
Como é a sua configuração de trabalho?
Embora a Ars seja propriedade da Conde Nast, somos um escritório 100% remoto – temos um pequeno espaço no escritório principal da CN em 1 World Trade Center, mas todos os funcionários da Ars Technica trabalham em suas casas, todos espalhados pelo país . Mantemos contato principalmente via Slack (para bate-papo informal e mensagens instantâneas) e e-mail (para assuntos oficiais que precisam de um registro em papel pesquisável e arquivável).
O próprio Ars é executado em uma instalação WordPress altamente personalizada, então nossa interface de publicação principal é o WordPress. Fazemos a colaboração com o pacote office do Google. Não é uma resposta muito inspiradora, eu sei!).
O que você faz ou vai para se inspirar?
Meu processo de escrita tende a exigir algum elemento de pânico para me inspirar, então acho que a melhor maneira de me inspirar é estabelecer prazos realmente horríveis para mim mesmo, o que me deixa em pânico para escrever.
Também sou um “escritor quieto” – as palavras se recusam a vir a menos que eu esteja sozinho e não haja distrações sonoras. Então eu não escrevo música ou com TV ligada ou algo assim. Costumo trabalhar melhor pela manhã nos finais de semana, geralmente entre 6h e 10h, porque então tudo fica muito quieto.
Sim, eu sei, isso é estranho, mas é assim que meu cérebro funciona.
Qual é o seu texto ou citação favorita?
Meu artigo favorito que escrevi é este, sobre a missão de resgate que poderia ter conseguido chegar ao ônibus espacial Columbia: https://arstechnica.com/science/2016/02/the-audacious-rescue-plan-that- pode ter salvo o ônibus espacial-Columbia/ .
Minha peça favorita , por outro lado, é a gravata. O primeiro candidato é Mark Bowden (sim, aquele Mark Bowden) e seu “Tales of the Tyrant”, um relato pré-invasão da vida de Saddam Hussein: https://www.theatlantic.com/magazine/archive/2002/ 05/contos-do-tirano/302480/ .
O outro é um artigo antigo da FastCompany chamado “They Write the Right Stuff”, que detalha o incrível processo usado pelos empreiteiros para escrever o código quase livre de erros necessário para o software principal de voo do ônibus espacial: https://www.fastcompany. com/28121/eles-escrevem-coisas-certas .
Qual é o problema apaixonante que você está enfrentando no momento?
LOL, meu próprio senso quebrado de gerenciamento de tempo!
Desculpe, essa não é uma resposta real. Estou mais entusiasmado com a necessidade de reforma dos direitos autorais e das patentes – duas áreas do direito que estão completa e totalmente quebradas neste momento. O lobby dos direitos de autor perverteu o objectivo constitucional original dos direitos de autor, transformando-o em algo doentio e irreconhecível, e as entidades não praticantes de patentes (“trolls de patentes”) estão igualmente a perverter o objectivo das patentes.
Tanto os direitos de autor como as patentes pretendiam ser veículos através dos quais as obras e invenções entrassem e enriquecessem o domínio público , proporcionando um período limitado durante o qual os criadores e inventores pudessem controlar a monetização dessas obras. Mas as indústrias que surgiram do abuso dos direitos de autor (e, mais recentemente, das patentes) e da extensão das leis de direitos de autor a períodos de tempo verdadeiramente ridículos e anticonstitucionais representam uma ameaça existencial às obras mais antigas. Em vez de filmes, livros, músicas e até mesmo programas de computador passarem adequadamente para o domínio público após um tempo limitado, obras mais antigas definham intocadas e intocáveis por entidades desinteressadas (e às vezes até inconscientes) dos guardiões dos direitos autorais.
O défice cultural é triste, uma vez que tais obras são efectivamente perdidas para o público, em vez de serem preservadas. O efeito líquido é uma tremenda diminuição da nossa consciência criativa pública – e isso não vai mudar tão cedo.
Existe um produto, solução ou ferramenta que você acha que combina bem com seus esforços de publicação digital?
Há uma história apócrifa sobre a primeira vez que Ernest Hemingway conheceu Ansel Adams. Diz-se que Hemingway disse: “Sr. Adams, adoro suas fotos. Que tipo de câmera você usa? Adams, surpreso, teria respondido: “Sr. Hemmingway, adoro seus romances. Que tipo de máquina de escrever você usa?
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A maior lição que aprendi em TI é esta: todo hardware é uma droga, todo software é uma droga . Algumas coisas são menos ruins, mas, no final das contas, é tudo muito terrível e até mesmo o melhor aplicativo só pode aproximar as necessidades reais de alguém. A história da computação é a história de pessoas que se adaptaram a ferramentas mal projetadas e difíceis de usar e fizeram grandes coisas com elas, apesar de serem ruins.
Então, não, não tenho um conjunto de ferramentas preferido. O arqueiro dispara a flecha e não o arco.
Algum conselho para profissionais ambiciosos de publicação digital e mídia que estão começando?
Desenvolva uma paixão pela leitura e pela leitura. Leia muito. Leia tudo o que puder. Você ouve muita gente dizendo que para ser um bom escritor é preciso escrever ; isso é verdade porque você não pode ser um bom escritor sem prática, mas a verdadeira chave para ser um bom escritor é expor-se tão frequentemente e tanto quanto possível às obras de outros bons escritores e então imitar ao máximo seus hábitos. possível até desenvolver seu próprio estilo – um processo que levará literalmente anos.
Você não pode ser um bom escritor a menos que conheça não apenas as regras gramaticais, mas também o sentido da gramática - quando ser formal e quando deixar entrar alguma informalidade e diversão. . Quando ser sarcástico e quando ser direto. Como formar uma boa metáfora e quando deixar as metáforas de lado. Apenas um monte de leitura mostrará o que realmente funciona e o que não funciona.
E, sim, também ajuda escrever entre 200 mil e 300 mil palavras por ano. Eu também recomendaria isso.
